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武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)師業(yè)務(wù)修養(yǎng)

    武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)師業(yè)務(wù)修養(yǎng)的另一個(gè)重要部分是空間造型的藝術(shù)修養(yǎng)問題。室內(nèi)空間藝術(shù)形態(tài)的審美內(nèi)容不能簡(jiǎn)單帥用形個(gè)色、肌理等一般萋術(shù)語(yǔ)匯來加以攝括。空間藝術(shù)作品的質(zhì)量主要取決于空間關(guān)系的處理水平。空間關(guān)系并不是完全抽象的。人們?cè)谀撤N特定的空間中所從事的特定活動(dòng)制約著空間的構(gòu)成關(guān)系。例如:連續(xù)性動(dòng)作或者近似的動(dòng)作要求空間的連續(xù)或排比關(guān)系;間斷性或私密性活動(dòng)則要求空間的隔離或封閉關(guān)系;現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)方式提出了模數(shù)化空間組織原則:室內(nèi)空間的綜合性功能要求提出了空間組合的主從關(guān)系;甚至特殊的幾何形聯(lián)系和空間序列等等)。因此,從事武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)業(yè)務(wù)就必須掌握一套描述各種空間關(guān)系,適應(yīng)形形色色人類活動(dòng)要求的空間形態(tài)的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。而這種職業(yè)語(yǔ)言既是技術(shù)性的、功能性的、也是空間藝術(shù)性的。

    解決帶根本性的空間組合問題對(duì)于做武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)來講,猶如畫畫定了大形、鋪了個(gè)大調(diào)子;猶如做雕塑,o有了個(gè)基本框架或大體輪廓,要進(jìn)一步完善作品尚須有做“收拾”工作的能力。做設(shè)計(jì)進(jìn)入了細(xì)收拾階段,主要矛盾是轉(zhuǎn)移到空間關(guān)系的進(jìn)一步調(diào)整和深入細(xì)部的設(shè)計(jì)中去[空間聯(lián)系是靠許多構(gòu)件來完成的。,這些構(gòu)件之間的聯(lián)系又得靠許多的節(jié)點(diǎn)來體現(xiàn)。所以大小節(jié)點(diǎn)的藝術(shù)處理在深入設(shè)計(jì)階段時(shí)就變成了很敏感的空間的造型藝術(shù)問題。通常的構(gòu)造技術(shù)知識(shí)只能滿足做節(jié)點(diǎn)的合理性需要,但永遠(yuǎn)也不可能取代設(shè)計(jì)師在處理節(jié)點(diǎn)造型問題上的必要的抽象的造型藝術(shù)修養(yǎng)。所以」』。甚至在姊妹藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng),從材料、構(gòu)造以及所產(chǎn)生的視覺效應(yīng)諸方面來綜合地研究與武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)職業(yè)有關(guān)的形式語(yǔ)。

思考空間藝術(shù)問題,只從平面裝飾藝術(shù)觀念出發(fā)顯然是有害的。本世紀(jì)初,有人提出過“裝飾就是罪惡”的偏激口號(hào)。在室內(nèi)空間人們是按每平方尺為單位來體驗(yàn)空間效果的。放過任何一點(diǎn)、一線,一面都有可能影響內(nèi)部空間的視覺藝術(shù)質(zhì)量。因此,掌握必要的裝飾手段也是設(shè)計(jì)師完整地塑造室內(nèi)空間所必要的職業(yè)修養(yǎng)之一。要強(qiáng)調(diào)的是:平面裝飾手段更多地涉及到表面的空間內(nèi)容,它只能是從屬于,服務(wù)于空間構(gòu)成關(guān)系——本質(zhì)的,深層的設(shè)計(jì)內(nèi)容。

武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)師的綜合藝術(shù)觀

    武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)師的職業(yè)修養(yǎng)還涉及到趣味傾向問題,這個(gè)問題當(dāng)前在理論上是有爭(zhēng)議的,但設(shè)計(jì)師又是不可回避的。趣味是因人而異的。由于歷史條件、所受教育,種族和地位的不同,人人都會(huì)有自己的審美趣味。這種在審美趣味上的差異存在近乎是絕對(duì)的。在很多情況下,尤其是在為許多人所共享的武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)項(xiàng)目中,這種趣味差異會(huì)使設(shè)計(jì)師在眾說紛紜之下,莫衷一是,十分為難。做武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)不能像做制服那樣簡(jiǎn)單方便。絕對(duì)不能為追求個(gè)性而無視耗資成千上萬(wàn)的設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)活動(dòng)。事實(shí)證明,人人都滿意的設(shè)計(jì)是不存在的。所以,設(shè)計(jì)師必須善于把握趣味問題上的主流性傾向,較客觀地來研究包括自己在內(nèi)的,不同人的審美心理,然后找出共性,提出切合實(shí)際的,為多數(shù)人所能接受的設(shè)計(jì)主張。設(shè)計(jì)師要具備這種能力自然不是一蹴而就的。任何一種健康的審美趣味都是建立在較完整的文化結(jié)構(gòu)之上的。因此,文化吏的知識(shí).行蘆科學(xué)的知識(shí)、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)狀況的調(diào)查與研究等等,就成為每個(gè)武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)師的必修課了。

與設(shè)計(jì)師藝術(shù)修養(yǎng)密切有關(guān)的還有一個(gè)大問題:是設(shè)計(jì)師自身的綜合藝術(shù)觀的培養(yǎng)問題。各門類藝術(shù)的大門是相互敞開的,我們很難區(qū)分浮雕、壁雕、壁飾作為室內(nèi)空間構(gòu)件處理時(shí)的界線;很難在內(nèi)部空間和造型構(gòu)成與現(xiàn)代雕塑之間尋求本質(zhì)上的區(qū)分;我們甚至很難在裝飾畫與壁畫之間,鑲嵌畫與墻面裝修之間找出工種上的差別。新的造型媒介和藝術(shù)手段使傳統(tǒng)的藝術(shù)品種相互滲透。武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)又使各門藝術(shù)在二個(gè)共享的空間中向公眾同時(shí)展現(xiàn)自己。基于這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí),武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)師與其他藝術(shù)家的“對(duì)話”就顯得十分必要了。合乎邏輯的結(jié)論則是:武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)師不能完全是其他姊妹藝術(shù)的門外漢,要努力學(xué)習(xí)其他藝術(shù)的造型語(yǔ)言,以便創(chuàng)造共同和諧的工作氣氛,設(shè)計(jì)出有綜合性藝術(shù)風(fēng)格的空間藝術(shù)作品。

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